فلسفة إغواء آدم تتجلى في المسلسل التلفزيوني المصري «ونوس»، الذي يعرض خلال شهر رمضان لبطله الممثل «يحيى الفخراني» وكاتب السيناريو «عبد الرحيم كامل»، فيما قام بإخراج المسلسل الابن شادي الفخراني.

يمتلأ المسلسل بأحداث يحاول فيها ونوس (الشخصية التي يمثلها يحيى الفخراني) إقناع الآخرين بإخراج الدفين من رغباتهم وملاحقتها دون تحرج أو تردد.

يبدأ المسلسل حين يطرق الباب على عائلة هادئة مجتمعة في مسكن بسيط، ليدخل رجل عجوز متغضن الملامح هو ونوس، الذي يدعي أنه صديق مقرب منذ الطفولة للأب الغائب ياقوت منذ 20 عاماً، وهو يعلم مكانه وينبئ عن قرب حيازته أموالاً طائلة، ومحاولته إقناع الأبناء بإيجاد الأب والمطالبة بحقوقهم، على الرغم من ممانعة وحنق الأم (الممثلة هالة صدقي) انشراح من اكتشاف مكان الأب بعد اختفائه الطويل وتحملها المسؤولية وحدها. ويحاول ونوس إخراج الدفين من أحلامها وغرائزها.

المسلسل حتى الحلقات التي تم بثها، لم يوضّح بأسلوب مباشر طبيعة شخصية ونوس، وإن كانت أغلب الإيحاءات تشي بوجود ملامح من شخصية شيطانية، بدءاً بالعنوان «ونوس» وكأنه مصدر لإيجاد المتعة والسعادة.

وكان عنوان المسلسل قبل بثه يدعى «فتنة»، إشارة إلى مدى سطوة ونوس وقدرته على الإيقاع بالآخرين وزجهم في مواقف قاسية نتيجة بحثهم عن رغباتهم مما قد يتعارض مع الآخرين ويتسبب في الوقوع بمآزق. يظهر من المشهد التمهيدي في أول حلقة تلفاز صغير يعرض هيئة يوسف وهبي بدور شيطاني في فيلم «سفير جهنم»، الذي يحاول فيه إغواء عائلة رمضان بأن يعرض عليهم المال والشباب.

وإن كان المسلسل يحمل الفكرة ذاتها إلا أنه لا يستخدم أسلوباً مباشراً في وصف حقيقة ونوس. إذ يظهر حاملاً لسمات توحي بأنه يخفي روحاً شيطانية تسعى لإغواء الآخرين، وقدرة على القيام بأعمال خارقة، والمساومة دون توضيح مباشر.

مقاربة «فاوستية»

المسلسل أشبه بمقاربة المسرحية التراجيدية فاوست للألماني جوتة التي روّجت لما يسمى «الصفقة الفاوستية» كفكر منتشر يعبر عن استسلام الشخصية الخيرة للنزعات الكامنة، حيث يبرم الدكتور فاوست عقداً مع «الشيطان» يعطيه من خلاله روحه، شرط استيفاء السعادة وتحقيق الرغبات والأحلام.

فكرة التعاقد مع إبليس تعد سائدة من قبل ذلك عبر الموروث الشعبي المسيحي.

وتميّزت الموسيقى التصويرية الناتجة عن أوركسترا مكونة من طاقم ضخم، بقدرتها على إثارة العاطفة والتشويق والغموض، والممازجة بين الموسيقى العربية والغربية التي تحمل سمات أشبه بترانيم كنائسية وكأنها ترمز إلى القصص الفلكلورية المسيحية القديمة التي تشي بوجود عهد يوثق مع الشيطان لتحقيق الرغبات.

طبقات ونوس

شخصية ونوس وحدها تستلزم تحليلاً لطبقاتها العميقة، فقد تم اختيار شكله ليكون محبباً للآخرين، بملامحه المعبرة ومشيته البطيئة التي أثقلها تقدم عمره، وشخصيته الإنسانية التي لا يملك الآخرون إلا التعاطف معها والتأثر بأحاديثه، فهو قادر على إيجاد الثغرات والمواجع التي يشعر بها الآخرون للوصول إليهم. ككبر سنه ومنظره الأبوي الذي تمكن من خلاله بإقناع الأبناء الذين غاب والدهم عنهم 20 عاماً باكتسابه كصديق وبث همومهم والحصول على مشورته وقت الضائقة ووقت تجلي الرغبات.

أما محاولة ونوس للإقناع والتغرير فتكشف عن طبيعة النفوس وضعفها، بالأخص لدى عائلة ونوس بشخصياتهم المختلفة، ما بين طامع في كسب الأموال وآخر في النجومية والغناء، ويظهر جانب ملفت في الابنة نيرمين التي قامت بدورها الممثلة «حنان مطاوع»، وكأنها تعد من فئة المستضعفين اليائسين في محاولة لإنقاذ ابنها المقعد ووضعها الحياتي المزري، وقابليتها السريعة لتقبل أي وسيلة لإنقاذ ابنها.

في الحين الذي تظهر فيه حتى الشخصية المتدينة للابن فاروق الذي قام بدوره نيكولا معوض، ومدى تأثره بإغواء السلطة، وعد الضحكة الساخرة لونوس وإن كانت تظهر ظفراً خفياً عند قدرته على الإقناع أو إقلاق الآخرين. ففاروق يستمع بتمعن لنصائح ونوس في محاولة فهم ودراسة الآخرين: «كلنا ملامحنا فاضحة اللي جوانا.. فاضحة رغباتنا».

فيما تميز الممثل «نبيل الحلفاوي» بإجادة دور الأب الغائب ياقوت، بملامحه المتغضنة وهيئته الرثة، وقدرته على التعبير عن الألم والدهشة والضياع، في محاولة مستمرة في التهرب من الماضي الذي أثقل كاهله لكثرة هفواته، بينما يلاحقه ونوس بتمرس ويحاول تذكيره بأفعاله المقترفة دون رحمة. الأب الذي يظهر كعدد آخر من الممثلين المستسلمين والمستندين إلى القدرية وربطها في العديد من الأمور الحياتية دون وجود أي اكتراث أو تخطيط للمستقبل.

تتلاشى في «ونوس» ثنائية الخير والشر، ليبدو وكأن الشر سيحتكر كل شيء، بصورة أو بأخرى، هناك نزعات ورغبات تتحكم في الآخرين من الصعب السيطرة عليها أو دحضها. تصوير عميق لطبيعة النفس البشرية ومدى سهولة القدرة على الإغواء، وإن كانت هناك محاولات للتملص من ذلك.